Tribute "Breaking Barriers" (1986)

Рафинированный симфонический мелодик-рок с альбома "New Views" (1984) явился для Tribute пропуском в мир "большой" музыки. И было бы логично для шведов продолжать творить в том же духе. Однако заводные молодцы Кристер Редин (клавишные, бас) и Гидеон Андерссон (бас, гитара, мандолина) по-иному смотрели на вещи. Как-никак, на дворе стояла середина восьмидесятых. Новые времена требовали свежих, неординарных решений. Конечно, опускаться до откровенно попсового уровня ребятам не улыбалось. Но поиграть с почтеннейшей публикой в шарады они, понятное дело, могли и хотели. Таким образом, из Франции снова рекрутировали лидера Gong, прославленного ударника Пьера Мерлена. В качестве ведущих гитаристов задействовали Дага Вестлинга и Оке Зедена. А сестер Лену и Нину Андерссон назначили ответственными за обширный арсенал перкуссионных причиндалов, духовые и вокал. На запись "Breaking Barriers" ушло чуть больше двадцати дней. И в том же 1986-м году красиво оформленный лонгплей поступил в продажу...

Ломку стереотипов Tribute осуществляли несколько иезуитским способом. Свойственные диску-предшественнику олдфилдовские интонации сократили до минимума. И если "New Views" подкупал деликатными, всецело инструментальными треками, то в "Breaking Barriers" скандинавские затейники не постеснялись вторгнуться на вокальную территорию. Ритмичная помесь new wave с неопрогом и песенная ориентация формируют кондиции титульной пьесы. Старыми поклонниками группы подобный шаг, вероятно, рассматривался как измена светлым артовым идеалам. Впрочем, ежели отрешиться от голосовых упражнений в первой половине трека и сосредоточиться на последующей гитарно-клавишной схеме, приходит осознание: прогрессивные устремления не исчезли, просто черты их кардинально преобразились. Что доказывает и рединская вещица "Streamlined" с ее аккордовым синти-спектром, вычурными басовыми коленцами, четко фиксированными ударными, умеренной саксофонной дозировкой, разноликими маневрами гитаристов и общим хамелеонистым характером. Легковесность здесь совершенно естественно сменяется рассудительностью, и наоборот. А уж в рамках сочинения "Dieselengine" Кристер с Гидеоном отрываются по полной! Их бас-дуэт при весомой поддержке маэстро Мерлена забирается в область виртуозного игрового фанка. Зажигательные пируэты троицы, вроде бы, никак не соотносятся с предыдущими композициями, и все же данный эклектик-коктейль ничуть не мешает адекватному восприятию релиза. Повышенную тягу к экзотике Tribute удовлетворяют в номере "A Kumma Ki Yidi", озвученном приглашенным перкуссионистом Амаду Жарром на языке племен Сьерра-Леоне. Замечателен и "гимновый" арт-вояж в шотландское высокогорье ("Scottish Mystery"), предпринятый ансамблистами без словесного сопровождения. Сamel'овскими нотками (периода "Stationary Traveller") пронизана "нововолновая" баллада "Leaves are Falling". Завершается же панорама светоносной вибрафонической фреской Мерлена "I Felt Like It", вызывающей ощущение причастности к чуду.

Резюмирую: неровный, но все-таки по-своему любопытный художественный акт, служащий прекрасной иллюстрацией на тему прогрессива 1980-х.  

Tribute "Terra Incognita" (1990)

Их восхождение к успеху казалось стремительным. Еще в 1982 году юные музыканты Гидеон Андерссон и Кристер Редин обклеивали стены родного Норчёпинга самодеятельными афишами, извещающими о выступлениях собственного безымянного бэнда. А уже спустя полгода новоиспеченному ансамблю Tribute внимали слушатели голландских и немецких клубов. Затем были джазовый фестиваль в Монтрё, сотрудничество с маститым ударником Пьером Мерленом (Gong), четыре месяца гастролей и дебютный винил "New Views" (1984), изданный германским лейблом ARС Music. В эпоху, когда арт-рок оттеснялся на задворки шоу-бизнеса массированным наступлением попсы, распроданный 20-тысячный тираж первой пластинки Tribute расценивался продюсерами как большая удача. Лирические инструментальные полотна, наполненные превосходными аранжировками и виртуозной игрой, оживляли в памяти золотые деньки Eloy, Camel, Майка Олдфилда и The Alan Parsons Project. Через пару лет шведский коллектив выпустил программу "Breaking Barriers". Однако содержание ее мало походило на прежние симфо-роковые этюды. Разноплановые колебания от фьюжн-фолка до этнических экспериментов и вокального поп-арта слушались не без интереса, но особого удовольствия не доставляли. Далее последовали концертный релиз "Tribute Live! - The Melody, The Beat, The Heart" (1987) и совместный тур с симфоническим оркестром. Летом 1988 г. утомленные друг другом "трибьютовцы" разбрелись восвояси. Кристер Редин занялся углубленным изучением музыкальной теории, гитарист Оке Зеден стал участником Pierre Moerlen's Gong, а Гидеон Андерссон переключился на сочинения для детей.
Второе пришествие Tribute состоялось в 1990-м. Основной костяк проекта на сей раз составляла могучая кучка Андерссонов - Гидеон (гитары, бас, перкуссия, фортепиано, синтезатор), Нина (вокал, вибрафон, рекордер), Лена (лид-вокал, перкуссия, глокеншпиль) + гитарист Даг Вестлинг. Вспомогательными членами числились ударник Томас Бергквист, специально приглашенные филармонические исполнители (включая струнный квартет), а также заслуженный ветеран нордического прог-джаза Бьорн Джейсон Линд. Благодаря творческим усилиям этих людей был записан альбом "Terra Incognita", поставивший финальную точку в скромной дискографии Tribute.
В стилевом отношении работа если и напоминала "New Views", то весьма отдаленно. Почувствовавший вкус к классике Гидеон постарался насытить пространство полифоническими экзерсисами. И это ему удалось. Так, вступительный номер "A Brand New Day", аранжированный при помощи Магнуса Эрикссона, в большей степени сосредоточен на симфо-ракурсах, чем на электрической полировке. Затейливые гитарные гармонии вкупе с партиями духовых, прелестным вокалом Лены и бравурными брасс-добавками служат ядром прогрессивно-фольклорной зарисовки "Poem För Vandrare". Ритмичный арт-эскиз "Didn't You Notice?" сочетает в себе синтезаторные секвенции, мягкий колорит "живых" инструментов и фирменную линдовскую манеру игры на флейте. Элегической красотой дышит англоязычная баллада "Where There is a Shadow There is a Light", в густой тени которой мерцает тончайший камерный сюжет "Winds of Autumn", приправленный пиано-пассажами Матса Янссона. Ключевое 21-минутное полотно "Terra Incognita" скроено по рецептам Майка Олдфилда: интригующие саунд-эффекты, пышная оркестровая вязь, "африканский хор", умеренная электронная дозировка, точеные гитарные соло и общий неоромантический антураж.
Словом, вдохновенно и очень талантливо. Поклонникам деликатного и сочного симфоник-арта пропускать не советую. 

Tribute "New Views" (1984)

Этим шведским парням исключительно повезло: их дебютный альбом "New Views" согласился украсить своим присутствием маститый барабанщик Пьер Мерлен, лидер легендарной кентерберийской формации Gong. Так что изысканными перкуссионными подкладками, звучанием колокольчиков, треугольника и маримбы пластинка обязана исключительно ему. А вот со временем ребятам из Tribute повезло значительно меньше: стартовать в середине 1980-х с мощным интеллектуальным, да к тому же всецело инструментальным творением - ну разве не безумие? Тем не менее благородные скандинавские доны отважились на столь рисковую затею. И на мировом арт-роковом небосклоне воссияла еще одна яркая звездочка. "New Views" без всякого преувеличения можно назвать симфо-проговым шедевром эпохи восьмидесятых, который, в силу ограниченности тиража издания, довелось услышать немногим. Единоличным автором материала выступил мультиинструменталист Кристер Редин, отвечающий в команде за клавишные, акустическую гитару, хоралы и вспомогательные ударные. Результатом его композиционных разработок стал удивительный альянс космического саунда синтезаторов в духе Eloy и Solaris с точеными рок-партиями гитар, яркой мелодики а-ля The Alan Parsons Project с проклассической сонатной формой и почти неразличимыми фольклорными вставками. Порою реминисценции выглядят слишком явными (например, клавишное вступление в "Climbing on the Top" перекликается с "Lunar Sea" англичан Camel, но подобная похожесть, скорее, нечто из области респектов). Замыкающий 20-минутный эпик неведомым образом соединяет в себе почти Хэкеттовское акустическое музицирование, длящееся добрую половину трека, нововолновые (если не сказать брэйкдансовые) ритмы, классный игровой прогрессив и псевдоэтнические элементы, воскрешающие в памяти аналогичные опыты Майка Олдфилда и Вангелиса. Словом, замечательный релиз, одно из самых интересных открытий на ниве музыкальных раскопок. Рекомендую.