Touch - одни из пионеров прогрессива на американском континенте. Характерно, что творчество этого замечательного состава впоследствии служило надежным ориентиром некоторым именитым представителям 
жанра (так, отдельные пролонгированные опусы квинтета вдохновили на композиционные подвиги будущего лидера Kansas Керри Ливгрена). У руля команды стояли старые школьные друзья Дон Галлуччи (клавишные, вокал) и Джоуи Ньюман (гитара, вокал). Именно их сочинительские опыты и определяли затейливую палитру ансамбля. Другими участниками Touch на первых порах являлись вокалист Джефф Хоукс, басист Брюс Хаузер и ударник Джон Бардонаро.
Дебютная пластинка ребят по всем параметрам обязана считаться одним из классических альбомов прогрессивного рока. Насыщенные комплексные структуры Touch ковались с оглядкой на успех тамошних звезд психоделического толка (кстати, парни особенно не скрывали, что нестандартная мелодика большинства их вещей вызвана к жизни экспериментами с ЛСД и прочими галлюциногенными безделушками), но при этом в равной степени учитывались устойчивые каноны симфонической музыки и достижения передовых джаз-бэндов. Отсюда уникальное звучание Touch, отличное от современных им зачинателей интеллектуального рок-звена, действовавших в границах Туманного Альбиона.
Вступительный номер "We Feel Fine" без лишних расшаркиваний выпускает по слушателю мощнейший полифонический залп: чудаковатые переменные размеры, бравурные гитарные риффы, распевное многоголосие и драйвовые органные партии - отменная приманка для меломана. Накрапывающая акустика пьесы "Friendly Birds" вполне отвечает критериям пасторали по-американски: достаточно своеобразный сплав настроений при эксцентрично-подвижной основе. "Miss Teach" - очень штатовский по духу эпизод, настоянный на проверенных рок-н-ролльных ингредиентах. Идейный центр релиза - полноформатная прото-проговая драма "The Spiritual Death of Howard Greer", преподанная в артистическом ключе (развитие ее протекает в контексте натурального эпического арта, есть даже эпизодические обращения к традициям григорианского хорала). Нервозной атмосферой пронизан колоритный этюд "Down at Circe's Place": весьма оригинальное по замыслу, шизофренического типа произведение, после которого расслабленный фьюжн-коктейль "Alesha and Others" выглядит идеалом душевного комфорта. Впечатляет 11-минутный финал "Seventy Five", словно указующий грядущему поколению прогеров берега, от каких надлежит им отталкиваться: невероятный полистилический замес с бесподобными клавишными соло-проходами Дона Галлуччи. Из бонусов обращает на себя внимание инструментальное полотно "The Second Coming of Suzanne": эта обильно сдобренная меллотроном шикарная симфонетта задумывалась как саундтрек к некоей абсурдистской кинодраме, но так и не была использована по назначению. Может, и к лучшему, поскольку внутренний потенциал данной бессловесной конструкции позволяет говорить о ее самостоятельной художественной ценности.
Итог: увлекательный экскурс в славное прошлое воистину неординарного коллектива. Пропускать не советую.
жанра (так, отдельные пролонгированные опусы квинтета вдохновили на композиционные подвиги будущего лидера Kansas Керри Ливгрена). У руля команды стояли старые школьные друзья Дон Галлуччи (клавишные, вокал) и Джоуи Ньюман (гитара, вокал). Именно их сочинительские опыты и определяли затейливую палитру ансамбля. Другими участниками Touch на первых порах являлись вокалист Джефф Хоукс, басист Брюс Хаузер и ударник Джон Бардонаро.Дебютная пластинка ребят по всем параметрам обязана считаться одним из классических альбомов прогрессивного рока. Насыщенные комплексные структуры Touch ковались с оглядкой на успех тамошних звезд психоделического толка (кстати, парни особенно не скрывали, что нестандартная мелодика большинства их вещей вызвана к жизни экспериментами с ЛСД и прочими галлюциногенными безделушками), но при этом в равной степени учитывались устойчивые каноны симфонической музыки и достижения передовых джаз-бэндов. Отсюда уникальное звучание Touch, отличное от современных им зачинателей интеллектуального рок-звена, действовавших в границах Туманного Альбиона.
Вступительный номер "We Feel Fine" без лишних расшаркиваний выпускает по слушателю мощнейший полифонический залп: чудаковатые переменные размеры, бравурные гитарные риффы, распевное многоголосие и драйвовые органные партии - отменная приманка для меломана. Накрапывающая акустика пьесы "Friendly Birds" вполне отвечает критериям пасторали по-американски: достаточно своеобразный сплав настроений при эксцентрично-подвижной основе. "Miss Teach" - очень штатовский по духу эпизод, настоянный на проверенных рок-н-ролльных ингредиентах. Идейный центр релиза - полноформатная прото-проговая драма "The Spiritual Death of Howard Greer", преподанная в артистическом ключе (развитие ее протекает в контексте натурального эпического арта, есть даже эпизодические обращения к традициям григорианского хорала). Нервозной атмосферой пронизан колоритный этюд "Down at Circe's Place": весьма оригинальное по замыслу, шизофренического типа произведение, после которого расслабленный фьюжн-коктейль "Alesha and Others" выглядит идеалом душевного комфорта. Впечатляет 11-минутный финал "Seventy Five", словно указующий грядущему поколению прогеров берега, от каких надлежит им отталкиваться: невероятный полистилический замес с бесподобными клавишными соло-проходами Дона Галлуччи. Из бонусов обращает на себя внимание инструментальное полотно "The Second Coming of Suzanne": эта обильно сдобренная меллотроном шикарная симфонетта задумывалась как саундтрек к некоей абсурдистской кинодраме, но так и не была использована по назначению. Может, и к лучшему, поскольку внутренний потенциал данной бессловесной конструкции позволяет говорить о ее самостоятельной художественной ценности.
Итог: увлекательный экскурс в славное прошлое воистину неординарного коллектива. Пропускать не советую.
