Klaatu ‎ "Sir Army Suit / Endangered Species" (1978/1980)

Сохранять консервативную невозмутимость в момент, когда на дворе бушует диско-панк-лихолетье, - в этом, определенно, есть свой резон. Именно так поступили участники канадского прожекта Klaatu. Сперва одарили слушателей цветастым рок-букетом под названием "Hope". А чуть погодя, августовским днем 1977 года, троица музыкантов направила стопы в студию Sounds Intechange (Торонто). На вооружении у ребят, помимо свежего материала, имелась идея-фикс: не замечать охватившей мир новомодной горячки и следовать собственным курсом. Продюсер Терри Браун, как водится, благословил подопечных. Воодушевленные поддержкой мэтра, друзья приступили к работе над третьим лонгплеем "Sir Army Suit"...

Начинать диалог в ретро-ключе - традиционный вариант для Klaatu. И тут он весьма кстати. Мьюзиклоподобный старт "A Routine Day" обволакивает теплым ностальгическим шлейфом, приятственной оркестровкой и замечательной вокальной подачей. Дальше - ожидаемый "подъем переворотом" с выходом в энергичную рок-н-ролльную область ("Juicy Luicy"). И тотальная смена рисунка в "Everybody Took a Holiday", где имеем легкий "закос" под Битлз по рецепту британцев Stackridge. Не уставая от многочисленных стилевых кульбитов, Klaatu смело ныряют в брутально-риффовый эйсид-рок ("Older"), щедро расточают вокруг себя театрализованный хиппи-фолк ("Dear Christine") и отважно пытаются влезть в шкуру печально известного маньяка-убийцы под эффектно пузырящийся психоделический ритм-н-блюз ("Mister Manson"). И вновь искристая праздничная вязь а ля шестидесятые ("Tokeymore Field"), за которой приоткрывается блистательный мелодический поп-арт-горизонт "Perpetual Motion Machine". Любовную сладкоголосую элегию "Chérie" наши герои умело драпируют изысканной камерной тканью. После чего завершают действо аппаратным технологическим экспериментом с рекординг-оборудованием ("Silly Boys").
Неумолимо приближающийся рубеж десятилетий Klaatu ударно встретили диском "Endangered Species" (1980). В продюсерском кресле на этот раз воцарился Кристофер Бонд, склонивший закаленных канадских бойцов к добавлению в эклектичное варево порции глянца. Отсюда чудное синтетическое вступление "I Can't Help It" - хитросплетение new wave тенденций с остроносым подвижным хардом. Помпезная (но душевная) "Knee Deep in Love" с ее бравурной оркестровкой смахивает на гибрид Bread и Pilot. Адреналиновым настроем пропитана порывисто-минималистичная "Paranoia", а "Howl at the Moon" так и подмывает зачислить в разряд миниатюрных пост-панк-опер. Пересмотр некогда устойчивых критериев подвел Klaatu к вещам, усердно избегаемым ранее. Отныне для них стало не зазорно вторгаться на глэмовые территории, предпринимать дискотечные экскурсы и рядиться в сверкающие электронные доспехи ("Hot Box City", "Dog Star", "Sell Out, Sell Out"). И только архаичный пробитловский эпилог "All Good Things", сдобренный великолепными струнными партиями, удерживает трио от окончательного скатывания в эстрадную бездну...

Резюмирую: невообразимая мозаика, вмещающая в себя как элементы бурлеска и китча, так и достаточно искренние, мотивные пьесы, полные симпатичных гармонических решений. Советую ознакомиться для расширения кругозора. 

Klaatu "Klaatu/Hope" (1976/1977)

Два определения, от которых Вам ни за что не отделаться при разговоре о Klaatu: 1) The Beatles, 2) научная фантастика. Как только безымянный лонгплей неведомой группы оккупировал прилавки магазинов в августе 1976-го, информационное поле наводнили парадоксальные слухи. Мол, ансамбля Klaatu не существует вовсе, а пластинку записали украдкой воссоединившиеся Битлз. Свою роль тут сыграло полное отсутствие данных об исполнителях на конверте альбома. Да и журналисты не упустили шанса подлить масла в огонь. "Could Klaatu Be the Beatles?", "Is Klaatu the Beatles?". Эти и прочие типовые заголовки периодически мелькали в прессе. Спору нет, легенда замечательная, однако в реальности все выглядело иначе. Проект образовался в 1973 году в Канаде. Изначально Klaatu функционировали в виде дуэта: Джон Волошук - вокал, клавишные, бас, акустическая гитара; Ди Лонг - вокал, клавишные, гитара. Ударник-мультинструменталист Терри Дрэйпер прибился к ребятам в период оформления синглов для дебютной работы. С тех пор Klaatu взаимодействовали в формате трио. Кстати, свое вычурное имя канадцы позаимствовали из культовой ленты 1951 г. "День, когда Земля остановилась" (по сюжету так звали инопланетного эмиссара, делегированного с важной миссией на наш голубой шарик). Впрочем, данным фактом связи команды с sci/fi-тематикой не исчерпываются...

Тонкий стёб, психоделическое настроение, поп-роковая мелодика и отменный вкус - вот краткая характеристика первенца головастой троицы. Парни точно угадали желания публики. В итоге их вещь "Calling Occupants of Interplanetary Craft" попала в Top 10 Британии и Тоp 40 Соединенных Штатов. Правда, украсились хит-парады не оригинальным вариантом песни, а кавер-версией, озвученной популярной семейной ячейкой The Carpenters. И напрасно. Ибо исходник по-настоящему прекрасен. Хотя остальные произведения ничуть не слабее. Взять, к примеру, ту же "California Jam". Или космический квази-триллер "Anus of Uranus" (один титул чего стоит!). Про-битловская "Sub-Rosa Subway" явно намекает на "Red Rose Speedway" дражайшего Пола МакКартни. "True Life Hero" с ее чеканной гитарной риффовкой воспринимается своеобразной пародией на Deep Purple, тогда как "Doctor Marvello" решена в ключе маленькой обкуренной оперетты. Любителей ролевых игр и цветочных водевилей наверняка порадует арт-кунштюк "Sir Bodsworth Rugglesby III", а непоседливых естествоиспытателей ожидает симфонический кибер-вояж к поверхности солнца ("Little Neutrino").

В вышедшей годом позже концепт-истории "Hope" наши герои вторглись на территорию рок-оперы. Эмоциональный спектр здесь многолик: от беззаботного, абсолютно ленноновского вступления "We're off You Know" фокус смещается в сторону хард-рока ("Madman"). После на авансцену выползает эффектное психоделическое чудовище ("Around the Universe in Eighty Days"), спасением от которого служит откровенная "подводная желтолодочная ливерпульщина" ("Long Live Politzania"). Хорально-оркестровым экспериментам уделяется место в контексте чудаковатого опуса "The Loneliest of Creatures". Дилогия "Prelude/So Said the Lighthouse Keeper" уравновешивает вокальный пафос атмосферным клавишным лиризмом. "Hope", стартуя с бардовско-шарманных интонаций, обрастает мощным полифоническим аранжементом. Венчает спектакль 50-секундная "Coda" - эдакий покаянный росчерк в собственной несерьезности.

Резюмирую: кем вдохновлялись Klaatu и чьим методикам следовали - вопрос, на мой взгляд, третьестепенный. Главное, что инициированная ими затея вылилась в синтетический рок-театр, претендующий на гордое звание классики. И, право слово, оснований для этого предостаточно.