Agusa "Agusa 2 (Två)" (2015)

Устойчивая привязка артистов к имиджу всегда чревата обманом ожиданий, особенно в музыке. Возьмём шведский ансамбль Agusa. После выхода диска-первенца "Högtid" (2014) аудитория, ничтоже сумняшеся, занесла исполнителей в заповедную категорию эдаких северных волхвов, что-то там ворожащих про себя на седой лесной опушке. Оно удобно, спору нет, но притянуто за уши. Ибо интересы участников проекта простираются далеко за пределы родного нордического фольклора. Из редких интервью героев настоящего обзора можно узнать, что источником вдохновения для них служит творчество команд Grateful Dead и The Allman Brothers. Плюс море разливанное пластинок 1966–1973 годов различной направленности – от блюза, джаза и психоделии до этники и фьюжн-прога. На момент создания альбома "Två" («Два») закопёрщики Тобиас Петтерссон (бас) и Микаэль Эдехойё (гитара) изрядно обновили состав. В компанию к ним и Юнасу Бержу (орган) добавились флейтистка Дженни Пуэртас с барабанщиком Тимом Валландером. Смещение звуковых акцентов отразилось на материале. Авторы не стали разбрасываться по мелочам и сделали ставку на формат сюиты. Собственно, парой таких полнометражных опусов исчерпывается содержимое второй студийной программы Agusa.

Открывается действо пьесой "Gånglåt från Vintergatan" («Марш Млечного Пути»). Вопреки названию ничего пафосно-космического тут нет и в помине. Темп размеренный. Меланхолическая завязка с усердно выводимой «Хаммондом» в очередь с флейтой приятной для слуха псевдонародной скандинавской мелодией. Потом «школярство» сворачивается в трубочку, наступает время коллективного джема. Наконец-то можно включить fuzz и немножечко (в рамках дозволенного) пошалить. Чем ребята и пользуются. Искажённый органный саунд, хипповая гитарная «квакушка», зажигательный ритм-аккомпанемент ненадолго отвоёвывают себе место под угрюмым небом, но венчает картину величественный и образный, по-семидесятнически комплексный, невыразимо прекрасный финал с налётом дарк-фолка и винтажного меллотрон-рока. Продолжение подаётся в виде 18-минутной фрески "Kung Bores Dans" («Танец Короля Скуки»). Структурно оба номера схожи. Стилизованный под исконный корневой мотив – «коронка» органиста Юнаса, явно переслушавшего на досуге всю дискографию Мерит Хеммингсон. Далее свой театр у микрофона устраивает магистр струнных наук Эдехойё, разукрашивающий пространство тёплыми блюз-роковыми пассажами. Развитие темы цементируется игровой перекличкой друзей – не то дуэлью, не то диалогом. Атмосферный эпизод натурфилософского пошиба выступает в качестве антракта. И всё это для последующего утверждения на фронтальной позиции тройственного равноправного союза органа, гитары и флейты. Бравурная полифоническая эскапада а-ля Focus прерывается на взлёте, дабы смениться изысканным красиво-печальным камерным рисунком, напоминающим душевные откровения англичан Camel. И этими интонационно притягательными штрихами Agusa мастерски завершают коллективный сонический вояж.

Резюмирую: возможно, не особо яркая, в сравнении с дебютом, но исключительно интересная и живописная музыкальная панорама, достойная неоднократного прослушивания. Рекомендую. 

Agusa 2 (Två)

Agusa "Högtid" (2014)

Не берусь судить о положении дел с музыкальной культурой в шведском городе Мальмё. Но раз уж именно там сегодня творят волшебники звукового цеха Agusa, ситуация обязана складываться наилучшим образом. Чем же, спросите, замечательна вышеупомянутая артель артистов? Терпение, друзья, скоро узнаете. А сначала немного хроники. История формации ведёт отсчёт с 2013 г., когда участники прогрессив-группы Kama Loka Тобиас Петтерссон (бас) и Микаэль Эдехойё (гитара) рискнули пуститься в свободное плавание по волнам эксперимента. Вдохновляясь нордическими рок-сказаниями Kebnekajse, краут-психоделией Amon Düül II и пристрельными фьюжн-опытами ранних Colosseum, коллеги задумали свести разноуровневые векторы к единому знаменателю. В этом стремлении их поддержали органист Юнас Берж и ударник Даг Стрём. Немногословные мужики закономерно сплотились в сугубо неразговорчивый бэнд Agusa и принялись за свои мичуринские выкрутасы. Меньше чем за год им удалось создать корпус мелодий для полноформатного дебюта. Далее последовали рекординг-сессии в студии Möllan. И в 2014-м коллективный первенец под недвусмысленным названием "Högtid" ("Праздник") увидел свет.

Необходимую степень погружённости в сонический мир Agusa обеспечивает 11-минутный трек "Uti vår Hage". Меланхолический тон фольклорного интро настраивает на ретро-лад. Над приглушённым, завораживающим саундом "Хаммонда" витает тень королевы северного грува Мерит Хеммингсон. Впрочем, дремотный морок быстро развеивается, а на смену приходит колоритный спейс-прог гибридного свойства – то лирически окрашенный, то, напротив, бешено пульсирующий. Закольцовывается композиция знакомой отсылкой к народному мелосу. Схожим манером обыгрывается вторая вещь на диске – "Melodi från St Knut", мажорная по духу, однако с налётом разумного сомнения. Представьте, если сумеете, среднее арифметическое меж сельской бесшабашностью и философской отрешённостью. Почти по Цою: "И, вроде, жив и здоров. / И, вроде, жить не тужить. / Так откуда взялась печаль?" Оно и есть. Эпическая сага "Östan om sol, västan om måne" открывается гипнотическим камланием бородатых детей суровой матери-природы. Языческий гимн солнцу, луне, воде и ветрам несёт в себе мощный транс-заряд, чьи энергетические токи пронизаны дремучей "скандинавщиной" пополам с элементами восточной раги. И оный оригинальный коктейль проглатывается без всякого предубеждения, залпом. Ибо чувствуешь, как за фасадом солярно-астральной медитации пробивается росток чего-то бесконечно живого и настоящего. Ностальгией по семидесятым проникнут винтажный номер "Stigen genom skogen"; тут вам и блюз-хард, и психогенные инструментальные корчи на стадии трансмутации, и определённая монотонность, напрочь лишённая скуки, зато исполненная наивного прото-пафоса. Пятым патроном в обойме значится шустрая короткометражка "Kärlek från Agusa", отсутствующая в LP-варианте альбома. По сути – вывернутая наизнанку плясовая, под которую совершенно не тянет дрыгать ногами. Да и кому захочется танца, когда за окнами извечно тоскливая ледяная муть? 

Резюмирую: великолепный старт одной из главных надежд европейской прог-сцены XXI столетия. Крепкая, профессионально скроенная работа, достойная самых лестных эпитетов. Рекомендую. 

Agusa