Panzerpappa "Farlig Vandring" (2004)

О своих музыкальных склонностях парни из замечательного норвежского бэнда Panzerpappa рассуждают открыто, без снобизма и спеси. Круг имён-ориентиров, на которые они готовы равняться при любой погоде, примерно таков. Номер один – Фрэнк Заппа. И дело тут не только в самобытной творческой манере усатого остряка-виртуоза, но и в его умении максимально полно использовать возможности студийной техники. Далее по списку – King Crimson. Неизменное стремление артели Роберта Фриппа к расширению звуковых горизонтов северяне не без основания считают достойным подражания. Разумеется, важен и юмор. Пусть даже в столь серьёзной области, как авант-прог. Одними из законодателей жанра здесь справедливо почитаются шведские балагуры-пересмешники Samla Mammas Manna, чьи сочинения также служат надёжным источником вдохновения для умников Panzerpappa. Само собой, в фаворе кентерберийцы. Плюс представители РИО-звена. А кроме этого жадные до впечатлений потомки викингов слушают композиторов-модернистов, актуальную попсу, электронику, джаз и множество всякого другого. Короче говоря, побочных влияний достаточно. Что не мешает нашим героям выстраивать оригинальные тактические схемы. Изощрённые полотна альбома "Farlig Vandring" предоставили группе шанс блеснуть профессионализмом, но главное – позволили коллективу уверенно обосноваться в эклектичной вселенной нордического прогрессива.

За разветвлённую полифонию в канве стартовой титульной пьесы отвечают духовые Стейнара Бёрве (клавишные, альт- и баритон-саксофоны) на фоне убийственно-мрачной ритм-секции (Андерс К. Крабберёд – 4- и 5-струнные басы, безладовый бас, 10-струнный стик Чэпмена; Тронд Еллум – перкуссия, сэпмлер, ударные, тронофон). С вводом в структуру электрогитары Ярле Сторлёккена напряжение усиливается. Впрочем, норвежцам хватает такта лишь обозначить настроенческий вектор, не перегибая палку с эмоциями. Да и во второй части трека Panzerpappa, невзирая на почти кинематографические монтажные стыки воображаемых кадров, умудряются не растратить заданный прежде тонус. Глумление с каменным выражением лица, или, если хотите, угрюмая ирония служит стержнем фактурного, развёрнутого в длину эпизода "Ellipsoidisk Karusell". Довлеющая поначалу суматоха циркового закулисья ближе к финалу истории обретает эффектную стройность и камерное благородство за счёт гостевого вмешательства Иды Сесилии Тиньстайн и Ингрид Берг (скрипки). Интригующий опус "Utrygge Trøfler" сочетает в себе массу ингредиентов: вибрафонические изыски (Ула Линд), пост-рок-психоделизмы, кримзоидный диссонантный напор гитары, сакса и клавишных + неожиданная добавка тёплой позитивной энергии, определённо проистекающей из кентербери-резервуара. Сюжет-размышление "Agraphia" преимущественно лирически светел и даже закругляется на счастливой ноте. Чего не скажешь о последующей картине под названием "Sykkelgnomflåtten": в её душных закутках царит присущая движению Rock in Opposition неврастеничность. Завершающая серию фреска "Ompapaomompapa" напоминает авангардный грустно-неловкий вальсок – эдакая вариация на тему затюканного реальностью человечка, коему всю жизнь окружающие чинят мелкие пакости и каверзы.

Резюмирую: прекрасный, затейливо сотканный инструментальный прогрессив-акт, в особом ключе развивающий художественные идеи "семидесятников". Пропускать не советую.

Panzerpappa

Panzerpappa "Astromalist" (2012)

За продуктивностью норвежцы Panzerpappa явно не гонятся. Их предыдущий диск "Koralrevens Klagesang" вышел аж в 2006-м. И только спустя три года члены квартета соизволили наведаться в студию, дабы запуститься с новым альбомом. Фиксация его растянулась надолго. С марта 2009-го по ноябрь 2011-го нерасторопные скандинавы с дотошностью маньяков-перфекционистов оттачивали каждую ноту. Впрочем, и результат получился на загляденье. Группа явно прибавила в весе, поднаторела в мастерстве и ожидаемо подтвердила верность философским принципам эклектизма. По традиции, не обошлось без именитых гостей. Если на "Koralrevens Klagesang" отметился эпизодическим присутствием культовый "кентербериец" Ричард Синклер (Caravan, Camel, Hatfield and the North), то в этот раз звуковую доску почета украсили ветеран бельгийской прог-сцены Мишель Беркман (Julverne, Univers Zéro), авторитетный соотечественник Panzerpappa Кетиль Веструм Эйнарсен (White Willow, Wobbler, Rhys Marsh and the Autumn Ghost, Opium Cartel), израильский саунд-чародей Уди Кумран (5UU'S, Present, Ahvak) и прочие замечательные личности.    

Свой безумный парад бригада Тронда Еллума начинает с энергичной фрески "Bati La Takton!". По структурным особенностям - без сюрпризов. Семидесятнические "софтмашинальные" гармонии пристегнуты крест-накрест к геркулесовым столбам авант-прога. Скроено идеально, швы и заусенцы отсутствуют. Полифонические маневры эталонного качества воплощаются четверкой без привлечения дополнительных музыкантов. Еллум (ударные, клавишные, синтезаторы, программирование), Стейнар Бёрве (саксофон, клавишные, перкуссия, программирование), Ярле Г. Сторлёккен (гитары, перкуссия, вспомогательные ударные) и Андерс К. Крабберёд (бас, перкуссия, пиано) умеючи расставляют акценты и, подобно записным фокусникам, магнетизируют публику загадочными пассами. В энигматической пьесе "Anomia" чудится намек на минимализм пост-рокового свойства, маскировки ради помноженный на академический антураж (приглашенное струнное трио) и постепенный джазовый выверт ритма. "Femtende Marsj" выставляет напоказ клыкастую фьюжн-авангардную пасть и демонстрирует гимнастические элементы повышенной сложности. В картине "Ugler i Moseboka" маэстро Веструму отводят роль флейтиста-бенефицианта. Тут вам и пасторальное кружение вокруг прочного мелодического стержня, и экспрессивный драматизм, правда, без эмоционального крещендо, и ощущение ясности композиторской мысли (Сторлёккен), порожденной зрелым, сноровистым мозгом. Комплексная ощеренная архитектоника "Satam" - плод коллективных раздумий над базовыми тематическими схемами; шквалистое РИО весьма затейливого фасона, густо присыпанное нойзом от дядюшки Кумрана. В титульной вещи Panzerpappa раздвигают джаз-артовые рамки на ширину секвенсивно-прогрессивного авангарда (камерный контроль за мотивационной линией осуществляет гобоист Беркман). Ну а заключительная "Knute På Tråden" - своеобразный реверанс в сторону канонического chamber-прога брюссельской закваски; UZ-приемы красноречиво проступают сквозь трезвый нордический расчет. 

Резюмирую: блестяще исполненный, незашоренный художественный акт, горячо рекомендуемый интеллектуально подкованным меломанам.      

Panzerpappa "Koralrevens Klagesang" (2006)

В области прогрессивного авангарда норвежцы до недавнего времени существенно уступали своим шведским соседям. С началом двухтысячных разрыв сократился. Jaga Jazzist, Jono El Grande, Scortch Trio, Shining и другие наглядно продемонстрировали, что не black'ом единым жива рок-сцена их гордого государства. В ряду наиболее заметных открытий Миллениума оказался и коллектив из Осло с чудным названием Panzerpappa. Датой основания ансамбля значится 1996-й год. Однако процесс комплектации состава растянулся на несколько лет. Глава проекта, композитор и мультиинструменталист Тронд Еллум с редкостной щепетильностью подбирал себе компаньонов. В интервале с 2001 по 2004 гг. Panzerpappa умудрились издать три пластинки. Правда, стабильностью внутри формации по-прежнему не пахло: злополучный фактор текучки кадров дамокловым мечом висел над детищем Еллума. Равновесия удалось добиться лишь к 2005-му. Жарким июльским днем бригада под управлением Тронда приступила к созданию амбициозного концепта "Koralrevens Klagesang". Одиннадцать месяцев напряженного труда окупились сторицей: Panzerpappa угодили в поле зрения меломанов со всего света. Чем же замечательна четвертая по счету программа команды? Об этом ниже.  
Эстетика "Koralrevens Klagesang" зиждется на стыке разножанровых координатных плоскостей. С одной стороны, хаотичные проявления Rock in Opposition, с другой - мелодическая стройность Canterbury. Как ни странно, спаяны обе направляющие прочно и гармонично. Так, в пределах вступительной дилогии "Korallrevens Klagesang" нордические затейники то ублажают наш слух красивой меланхоличной темой, где лидирующие роли отведены духовым (тромбон - Тронд Борген, туба - Оле Магнус Н. Экеберг, труба - Андерс Томасгорд, французский рожок - Мортен Вестерфьелль) то, напротив, лупят по загривку атональными ритмическими вывертами, облагороженными наличием сакса и меллотрона. В номере "Kantonesisk Kanotur" изобретательный ретро-фьюжн приправлен модернистским электронным душком и отмечен дивными флейтовыми пассажами от Кристин Гулльхав. Задушевной прогулкой по заснеженным вечерним кварталам веет от ностальгически-рефлексивного этюда "Apraxia", в центре которого - перекличка вибрафона (Ола Линд) и альт-саксофона (Стейнар Бёрве) под ненавязчивые обертоны электрогитары (Ярле Г. Сторлёккен). Редкий скандинав обходится без циркового сумасбродства. Не избежали оного и Panzerpappa, вдарив по аудитории дурашливой джаз-полькой "Snill Sang På Bånd". Слияние аккордеонистого фолка с авангардными материями нашло отражение в контексте сумрачной фантазии "Etyde". Пьеса "Vintervake" - истинный подарок для поклонников Кентерберийского арта, ведь за деликатное вокальное наполнение отвечает легендарный маэстро Ричард Синклер (Caravan, Camel, Hatfield and the North). 14-минутная сюита "Frenetisk Frenologi (For Nybegynnere)" - забористое блюдо с залихватской сменой рисунка, яростными вставными fuzz-риффами и неожиданной камерной концовкой. Финальный сегмент "Korallrevens Klagesang III" - уютная акустическая пастораль для двух гитар и кларнета, проникновенный итог неординарного путешествия.

Резюмирую: превосходный, умный и яркий релиз от исключительно самобытных артистов. Пропускать не советую.