Jukka Gustavson's Alone Together Orchestra "....jaloa ylpeyttä yletän.... ylevää nöyryyttä nousen" (1978)

Джаз-рок - не самый удобный жанр для реализации исключительно религиозной по тематике и духу пластинки. Но это лишь на первый взгляд. Своим дебютным сольным альбомом экс-органист финской формации Wigwam Юкка Густавсон опровергает данную позицию. "....jaloa ylpeyttä yletän.... ylevää nöyryyttä nousen" следует рассматривать в качестве набора звуковых иллюстраций к сюжетам библейской космогонии. 37-минутная инструментальная программа соткана из микрогимнов - Творцу, Божьему промыслу, архистратигу Михаилу с его небесным воинством, райским чертогам, а также включает композиционные интерпретации иных распространенных схем Священного Писания - от грехопадения до провозвестия новой зари человечества. В деле претворения материала Густавсону помогает национальная арт-джазовая сборная Суоми, представленная отдельными коллегами мастермайнда по Wigwam и членами не менее замечательных ансамблей (Fantasia, Tasavallan Presidentti, Jukka Tolonen Band, Piirpauke etc.). Всего же под знаменами Alone Together Orchestra авторитетному клавишнику посчастливилось рекрутировать аж 22 человека. И не масштаба ради, но общего блага для.
Торжественная, пронизанная светом интродукция "Hymni Luojalle (Hymn to the Creator)" вкупе с "Hymni Miikaelille (Hymn to Michael)" настраивают на особый лад. Орган, челеста и перкуссия сливаются в экстазе с обширной (одиннадцать персон) духовой секцией; довольно эффектное начало, прекрасно отображающее величие ветхозаветных мотивов. В "ангельском хоре" (Hymni enkeleille (Hymn to the Angels)) каждая из групп инструментов наделена собственной функцией. Согласно комментариям Юкки, флейты олицетворяют голоса серафимов, тогда как саксофонам отводится доминирующая херувимская роль. Центральная связка цикла гимнов - "Hymni materialle (Hymn to Matter)"/"Hymni solulle (Hymn to the Cell)" - живописует процесс сотворения Неба и Земли + появление флоры; чистая, лучезарная фьюжн-энергия в этих двух эпизодах демонстрирует приоритетные свои черты - от стремительной виртуозности каскадного плана до углубленной саморефлексии. Ключевыми фазами сюиты становятся "Hymni eläville soluille (Hymn to Living Souls)" и "Hymni paratiisille (Hymn to the Paradise)" - яркая игровая мозаика с отчетливо скандинавским джазовым подходом. Превосходна мощная "Ihmisen luominen (The Creation of Man)": удивительно прозрачные партии "Хаммонда"; блистательно выстроенная полифония, позволяющая любому из оркестра проявить себя, без риска затеряться в гуще саунд-насаждений. "Ihmisen perisynti (The Fall of Man)" - смелый шаг навстречу психоделии; исполнено убедительно, по высшему разряду. Ну, а в 13-минутном финале "Kolme evankeliumia (Three Gospels)" шустрый Юкка наконец-то сбрасывает маску серьезности, заодно приглашая и нас окунуться в теплое беззаботное море вкуснейшего фьюжн-фанка...
Резюмирую: на редкость колоритный мелодический калейдоскоп, воплощенный с недюжинной фантазией доподлинно талантливыми людьми. Рекомендую.

Jukka Gustavson "Toden Toistoa" (1981)

В период с 1969 по 1974 гг. органист/вокалист Юкка Густавсон (р. 1951) являлся участником наиболее успешной финской прог-фьюжн группы Wigwam. Собственно, своими творческими достижениями последние во многом обязаны Юкке с его оригинальным композиторским мышлением. Однако по истечении пяти лет активной трудовой деятельности маэстро распрощался с коллегами. Не имея четких планов относительно дальнейшей карьеры, Густавсон включился в сесионную работу. Немного пособил собрату по Wigwam Джиму Пемброуку в реализации сольных замыслов, оформил бэк-вокальные партии на пластинке "Ekkedien Tanssi" подающих надежды симфо-рокеров Tabula Rasa. И лишь к 1978 г. скромняга Юкка созрел для индивидуальных подвижек на обширной музыкальной ниве.
"Toden Toistoa" занимает вторую позицию в самостоятельной дискографии нашего героя. Четыре масштабных трека с текстами на родном языке прекрасно иллюстрируют особенности авторского почерка Густавсона. Не мудрствуя лукаво, мастермайнд проекта решил записать материал в привычной для себя теплой и не шибко закрученной джаз-роковой манере. Договорился с помощниками - гитаристами Пеккой Найлундом и Сеппо Тыни, басистом Харри Вайниккой, вибрафонистом Тимом Ферченом, ударником Пеккой Суваното - и дело в шляпе. Развитие интроспективной пьесы "Minkä Halajat Minun Tietävän" на первых порах протекает чрезвычайно ровно: безыскусные интонации голоса Юкки оставляют ощущение некоторой монотонности. И только после пяти минут монолога под вкрадчивый аккомпанемент происходит сдвиг, начинается инструментальная ворожба: пространные клавишные ковры, рассудочные позывные электрогитары, невесомая перкуссия... Искусная игра ансамблистов вчистую искупает легкую заторможенность вступительной фазы. В "Tuntevan Syvimmin, Aidoimmin, Puhtaimmin" нас ожидают лирические фортепианные арпеджио, чуть более выразительный речитатив лидера и тотальная пролонгация единственной мелодической линии, обрамляемой шестиструнными пассажами Сеппо Тыни. "Tosi Aatteiden Riemusta" - эксперимент по скрещиванию элементов то ли мамбы, то ли румбы (а не исключено, что и сальсы) с водянистым скандинавским фьюжн-рисунком. Итогом такого "стилесмешения" становится достаточно симпатичный номер, изобилующий хрустальным перезвоном вибрафона и перестуком молоточков маримбы. В финальном эпизоде под названием "Oikean Elämän Ekstaasiasta" художества Густавсона наконец-то принимают бодрый и драйвовый характер: финский фанк по версии Юкки окрашен в забавно-беззаботные "мяукающие" тона, как, видимо, и положено сочинениям подобного рода.
Резюмирую: неплохая в целом программа страдает, на мой взгляд, от избыточного и при том неанглоязычного певческого наполнения. В конце концов, это же фьюжн, а не поп-рок, в коем без традиционной схемы "куплет - припев" и шагу ступить нельзя. Впрочем, претензии здесь необоснованны, поскольку "передергиваниям" фронтмена есть объяснение: "Toden Toistoa" - продукт для внутреннего пользования, абсолютно не предназначенный к вывозу на экспорт. А коли так, с Юкки взятки гладки, ибо что финну хорошо, то остальным не треба.