Present "Le poison qui rend fou" (1985)

«Ядом, который сводит с ума» называли сок раджаиджа – вымышленного индийского дерева из комикса «Сигары фараона», составной части цикла о приключениях Тинтина. Чёрно-белые картинки середины 1930-х годов жутко нравились Роже Триго. По признанию мастермайнда Present, творения художника Эрже (в миру – Жоржа Реми) привлекали его не только стилистикой, но и подлинным буйством фантазии эрудита-рассказчика. Эффектную фразу для названия второй пластинки своего проекта Триго выбрал в процессе работы над материалом. А сочинять приходилось буквально на ходу, во время концертного турне по городам Франции и Бельгии. Стоит заметить, протекали гастроли в весьма нервозной обстановке. Из-за травмы пальца покинул группу басист Кристиан Жене. И покуда его подменял срочно введённый Ги Сегер (Univers Zero), продолжались поиски нужного игрока. В итоге компанию «монстров RIO» разбавил молодой, но довольно опытный Фердинанд Филиппо. Академический музыкант с джазовым бэкграундом был покорён необычным форматом произведений новых коллег по цеху и крайне нетривиальной техникой исполнения. Да и ритм-сцепка с ударником Даниэлем Дени у них получилась что надо. По завершении тура и после небольшой передышки Present уединились в студии Bobine (город Монс), где за несколько январско-февральских сессий 1983 года записали нетленку "Le poison qui rend fou". 

Альбом открывается бескомпромиссной 15-минутной титульной пьесой, точнее – фазой № 1 ("Ram Ram va faire “pif paf”"). Экспериментальный характер действа обусловлен дихотомией: камерность — электричество. Парящие в разреженном эфире гитарные партии Триго постепенно накаляют обстановку, тогда как шустрые пиано-пробежки Алена Рошетта при басово-перкуссионной поддержке усиливают элемент сумбура. Авантюрная сущность эпика подчёркивается эпизодом с детской колыбельной, чей текст совершенно нетрадиционным манером пропевает Аленова жена, Мари-Анн Поллари. Разумеется, повествование насытят и разнузданными моментами «адского шапито», и чистым фортепианным звучанием, и авангардным «скрежетом зубовным» под занавес. Дальше наступает пятиминутный сеанс резвого синкопированного якобы chamber-фьюжн-прога "Ersatz". Да, он кажется структурированным. Но это мнимая прочность сплетённых в верёвку узлов, перекинутых над огненной бездной. Никогда не угадаешь, в каком месте перетрётся. Атмосфера инфернального балаганчика наводняет пространство номера "Le poison qui rend fou, Part 2: Didi, dans ta chambre!"; ёрническая клоунада со сбрасыванием масок и обнажением клыков. Замыкает шеренгу сюжет "Samana". В оригинале – единоличная композиция Рошетта для двух роялей, коллективными стараниями превращённая в гибрид болеро с атональным джазом. Причём воплощали её нестандартно. Роже, отложив гитару, сел за фоно, а горемыку-автора заставили сместить акценты и переосмыслить тембровую палитру, дабы адаптировать к возможностям синтезатора Rhodes Chroma.

Резюмирую: шикарный образец креативного авант-прога самой высокой пробы. Истинная классика для всех, кто в теме. 

Le poison qui rend fou

Present "Barbaro (ma non troppo)" (2009)

Имидж неуживчивых философов-аскетов бельгийцам Present весьма к лицу. Но ограничивать деятельность группы музыкальными рамками, вероятно, не слишком правильный ход. По правде говоря, в их случае велик соблазн уподобить коллектив тайному мистическому ордену, которым верховодит седовласый магистр – композитор-визионер Роже Триго. Независимость – вот наиважнейший фактор, заметно отличающий этот уникальный конгломерат личностей от иных ветеранов прог-цеха. В творчестве Present всегда руководствовались исключительно собственными интересами. Не пытаясь обуздать лихорадочный бег времени, не задаваясь лукавым пастернаковским вопросом "какое, милые, у нас тысячелетье на дворе?", они по-прежнему величаво устраняются от схватки с всепоглощающим хроно-монстром и продолжают эволюционировать по законам своей идейно-жанровой вселенной. В 2007 г. мсье Триго-старшему запала в душу мысль поэкспериментировать с формой. Наряду с электрическим составом маэстро создал камерный вариант бэнда, для чего пригласил к сотрудничеству известного пианиста Варда Де Влейшхауэра. В апреле того же года Present представили на французском фестивале Rock in Opposition программу для рояля, перкуссии и голоса. Аудитория приняла на ура чудачество старого мэтра, в результате формат прижился и сделался неотъемлемой частью концертов. А сам Триго при подготовке очередного студийного материала уже придерживался "классического" курса, разумеется, не отрекаясь от авангардно-хтонических идеалов.

Три развёрнутых сюиты альбома "Barbaro (ma non troppo)" демонстрируют ансамбль на пике игровых возможностей. Номер один – пьеса "Vertiges", сочинённая Роже (гитара, клавишные) на пару с сыном – гитаристом Режинальдом Триго. В сумраке электрических стенаний, раскатистых фортепианных аккордов Пьера Шевалье (Aranis) и виолончельных пассажей Маттьё Сафатли вспыхивают с характерной ближневосточной интонацией редкие саксофонные блики Пьера Десаси. Нельзя не отметить виртуозную технику басиста Кита Максуда и мощь ударника Дэйва Кермана (5UU'S, Ahvak, U Totem). Вязкая плотность рок-диссонансов перемежается зловеще-атмосферной chamber-психонавтикой. И благодаря стараниям маститого звукоинженера Уди Кумрана каждый саунд-нюанс отточен до мельчайших подробностей. Вольная фантазия на тему хичкоковского "Головокружения" преисполнена яростной энергии, изливающейся постепенно, но в итоге затопляющей всё живое. Произведение "A Last Drop" авторства клавишника Шевалье по структуре приближено к академическим кондициям. Его нервное возбуждение умело поддерживается силами ведущих игроков. Эмоциональный перелом наступает посредине трека, когда агрессивность сменяется апатией. А финал и вовсе отмечен медленно затухающим симфоническим росчерком. Для почитателей Univers Zero прибережён "на десерт" знаменитый опус "Jack the Ripper" с пластинки "Heresie" (1979). Тут уж бригада во главе с Триго пускается в настоящий отрыв, попервоначалу маскируясь эстетствующими филармонистами, а затем пожиная бурю в виде вывихнутых атональных партий, шквала, грохота, лязга и визга. Издание дополнено live-версиями вышеупомянутых "Vertiges", записанной в апреле 2006 г. на португальском Gouveia Art Rock Festival, и "Jack the Ripper" (Rock in Opposition Festival, весна 2007 г.).

Резюмирую: отменный релиз, свидетельствующий о неисчерпаемости креативных ресурсов Present. A must have для поклонников авант-прога и непосредственно жанра RIO. 

Present

Present "Triskaïdékaphobie" (1980)

Present – обратная сторона полуночи. Электрическое альтер-эго бельгийской команды № 1. Основатель ансамбля Роже Триго до мая 1979 года являлся частью Univers Zéro. А затем внезапно покинул ряды легендарной формации. Свой уход амбициозный музыкант напрямую связывал с диктатом менеджмента, организационными проблемами и усталостью от концертных выступлений. Поэтому, взявшись за создание собственного проекта, Триго изначально настроился на сугубо студийную деятельность, исключающую прямой контакт с публикой. Замечу, что Present отнюдь не первая идейная лаборатория мастермайнда. Еще в 1976 году Роже предпринимал подобного рода попытку. То давнее мероприятие носило Exil, а в составе среди прочих играл на басу будущий участник UZ Кристиан Жене. Таким образом, привлечение к делу уже сложившейся ритм-секции (Жене + ударник Даниэль Дени, лидер Univers Zéro) – шаг закономерный. Определенные трудности возникли с кандидатурой клавишника. Но и здесь Триго сумел блеснуть интуицией. В одном из джазовых клубов был найден пианист Ален Рошетт. Молодому парню хватило ума не отказываться от внешне сомнительной перспективы, и в итоге он десятилетиями оставался верен сумрачным идеалам Present. (Не в последнюю очередь благодаря свободе технических маневров, которую щедро предоставлял Алену организатор/композитор/гитарист Роже.) Любопытен также момент инструментального выбора. Триго намеренно ограничил количество игровых средств. И там, где UZ достигали полиритмической глубины за счет внушительного арсенала камерных причиндалов, Present полагались на эффективность джаз-роковой раскладки (гитара, электропиано, бас, ударные). Если судить по содержимому дебютной пластинки, стратегия себя оправдала.

Темная сущность звуковых мистерий группы ярко очерчена в 20-минутном открывающем опусе "Promenade Au Fond D'un Canal". Басовая пульсация Кристиана служит фоном, на котором демонстрируются затейливые клавишные выверты Алена, перкуссионные заморочки Даниэля и весьма изобретательные струнные партии Роже. Моментами ощущается присутствие в палитре меллотрона. Однако это иллюзия. Руководитель квартета с ловкостью чародея увеличивает продолжительность одиночных гитарных тонов, добиваясь почти виолончельного тембра. Градус сумасшествия ожидаемо высок. Но при том творчество Present в меньшей степени диссонансно, хотя сюжеты в их трактовке все равно выглядят мозаично. За фасадом эпической конструкции "Quatre-vingt Douze" вздымаются тени академического авангарда ХХ века. Схематическая сложность приемов заставляет лишний раз вспоминать имена Шостаковича и Бартока, тогда как экспрессивность мотивов наводит на мысль о сочинениях Карла Орфа. Настоящее пиршество для РИО-гурмана. Завершается программа небольшой атмосферной секвенцией "Repulsion", чья минималистская направленность оттеняет графическую тонкость штриха. Хороши и бонусы – электрический парафраз культовой пьесы Дени "Dense" + шизоидный 10-минутный номер "Vous Le Saurez En Temps Voulu" авторства маэстро Триго.

Резюмирую: шедевр мирового авант-рока, обосновавшийся в умозрительной ячейке "классика жанра". A must have для интеллектуалов всех мастей и не чурающихся экспериментаторства меломанов.                           

Present