Творческий пик у Пера Линда совпал с началом Миллениума. К этому времени композиторские амбиции шведского прогрессора нешуточно разыгрались. Готические поползновения отошли на задний план. Строгому академисту внезапно приспичило броситься во все тяжкие и спутать жанровые карты в контексте новой программы. Что, собственно, и было проделано силами могучей кучки аккомпаниаторов. Однако же на фронтальную позицию выдвинулись трое: естественно, сам Линд (клавишные, перкуссия, 12-струнная гитара), верная подруга Магдалена Хёгберг (вокал, скрипка) и Ниссе Бильфельд (ударные, вокал), разделивший с закопёрщиком предприятия не только продюсерские, но и аранжировочные, авторские (лирика) и дирижёрские (сводный филармонический коллектив PLP Sinfonietta) функции. Отсюда, кстати, римская цифра III на обложке диска: мол, не только такой-то по счёту релиз, а ещё и втроём придуманный. Особо стоит упомянуть участников вспомогательного состава. На басу – властелин безладовых грифов Юнас Рейнгольд (The Flower Kings, Karmakanic, The Tangent, Steve Hackett tour band). Место гитариста доверили колоритному хардовику Джону Хермансену из стоунер-проекта The Awesome Machine (любопытно, что в 1995 году он на пару с барабанщиком Бильфельдом записал и издал кавер-версии шести песен из репертуара Kiss). Более прочего удивляет факт привлечения известного клавишного виртуоза Йенса Юханссона (Yngwie Malmsteen’s Rising Force, Stratovarius, Mastermind, Rainbow) в качестве... флейтиста! Чем при этом руководствовался Линд, Бог весть, однако сработались два гения неплохо. Теперь по содержанию.
Печальному симфоническому "Adagio" отводится меньше минуты. Далее вступает забойный титульный боевик, вытесняющий всё лишнее внушительной органной массой при бешеной поддержке ритм-секции. Хотя даже в яростно-скоростную структуру маэстро умудрился вплести эпизоды меланхолично-интровертивного свойства. Эпический номер "Gradus ad Parnassum" подобен коллажу, выстроенному из разнопородных деталей: пианистический пафос, буфонная пауэр-прог-кавалькада и много чего ещё. Хард-н-артовая штучка "Tower of Thoughts" чередуется с камерной балладой "River of Tales", близ которой расположена поп-металлическая зарисовка "Juxtapoint" с незатейливым женским вокалом (интересно, что партию бас-гитары тут персонально узурпирует Линд). Решённый в а капелла-манере этюд "Le Grand Chambardement" со стилизацией на тему барокко "Adagio con flauto et clavicembalo" знаменуют собой трёхминутную прелюдию к пьесе "Hymn", уравновешивающей в долях претенциозные кафедральные хоралы и арт-рок с опорой на синтезаторное звучание. Заключительный трек "The Premonition" отмечен ротацией кадров: гитара переходит к старому знакомому Юке Рамселлу, засветившемуся прежде на дебютной пластинке "Gothic Impressions" (1994), басистом же назначается Маркус Ёдергольм. И за компанию с остальными парни учиняют помпезный музыкальный забег на заповедную территорию вычурной эклектики оркестрово-прогрессивного типа.
Подытожим: шедевра у Линда не получилось, но капитально развлечь общественность старина Пер сумел. За что большое человеческое ему спасибо.
Veni, vidi, vici
