Peter Bryngelsson "Lyckliga Stjärna" (1992)

Прогрессив-рок, работа с кинематографическими оркестрами, музыка для театра и радиопостановок, профильные аналитические статьи в прессе, книги и университетские музыковедческие семинары - все это Петер Брюнгельссон. Экспериментатор, трудоголик, мыслитель. Многим он памятен как лидер чудесной формации Ragnarök, другие ценят его творческое участие в проектах Kung Tung, Triangulus и Urban Turban. Однако сегодня мы поговорим о сольной стороне деятельности этого неординарного человека.
В отличие от недавнего пасторально-артового диска "Wunderbaum" (2011), пластинка "Lyckliga Stjärna" предлагает слушателю качественно иную подборку звуковых инсталляций. Пресытившийся фольклорными мотивами Петер, видимо, решил удовлетворить собственные амбиции в сфере психоделии. Для чего и "замутил" весьма неоднозначную программу. Роль мастермайнда-многостаночника предполагает широкий арсенал средств. В данном случае это различные подвиды гитар, бас, орган и впечатляющая обойма иных подручных приспособлений - от синтезатора и ксилофона до бузуки, лиры и фортепиано. С остальным инструментарием зачинщику мероприятия помогали ударник Пелле Хенрикссон, саксофонист Джонатан Найлз, ситарист Хенрик Андерссон, братья-духовики Йорген и Томми Адольфссоны + филармоническая струнная группа, а также несколько певиц.
Атмосферное вступление "Marma Terra", кажется, могло родиться лишь на заснеженных скандинавских просторах. В тягучих завываниях саксофонного дуэта и электрических синти-бэкграундах нойзового толка витает дух приполярного зимнего вечера, рассудочной нордической меланхолии, вызванной к жизни из глубин родовой памяти. От сугубо северных размышлизмов Брюнгельссон с компанией переходят к синтезу элементов. В рамках "Två Fiskar" этно-грувы растворяются в скудной ритмике "новой волны", помноженной на комплексные симфо-роковые аранжировки и отчетливые джазовые планы; не знаю, чья бы еще фантазия сумела произвести такое на свет. Кальянные воспарения сказок "Тысячи и одной ночи" дурманят сознание в контексте "восточного" 18-минутного опуса "Mar Mater" с его прелестными женскими вокализами и трансово-медитативной сутью, удачно склоняемой на разнообразные фьюжн-лады. Короткая пьеса "Ismene" - плод неоклассических притязаний Петера, уверенно вторгающегося на территорию академического авангарда; крайне любопытный штрих к выразительному портрету мастера. Электроакустический минимализм зарисовки "Arma Ter" ведет свою родословную от поздних альбомов тех же Ragnarök; никакого новаторства, просто очередное упражнение в деле нагнетания музыкального тумана. Трек "Antigone" - эффектное торжественное болеро на тему античной трагедии, исполненное в условной психоделической манере. Заглавный эпик преподносится в форме занимательного саунд-ассорти, где этническая колористика малоазиатского типа взаимодействует с атональными джазовыми пластами и полюбившейся Петеру Брюнгельссону щедрой симфонической полифонией. "Natt" - это восемь с половиной минут полуночного джаз-мерцания, достаточно изощренного с композиционной точки зрения. Очень забавно смотрится "обкуренная" кавер-версия флойдовской "Set the Controls for the Heart of the Sun", лихо смонтированная с индуистскими пассажами ситара. Замыкает пеструю картину аскетичный монотематический эскиз "Ma Mater", отображающий рефлексию большого художника в моменты сосредоточения на чем-то по-настоящему важном...
Резюмирую: в высшей степени небанальная панорама, рассчитанная на узкую прослойку истинных мелогурманов. Им и рекомендую.

Peter Bryngelsson "Wunderbaum" (2011)

В шведском языке заимствованный у немцев термин "wunderbaum" обладает двойным смыслом. Его прямым русским аналогом будет "чудо-дерево", увековеченное в детской литературе К.И. Чуковским. Однако этим же словом обозначается освежитель воздуха для автомобильного салона в виде пластиковой ёлки. По счастью, со вторым из определений новый альбом Петера Брюнгельссона не имеет ничего общего. Лидер культовой формации Ragnarök, мастермайнд легендарных проектов Triangulus и Urban Turban, как всякий опытный рок-садовник, умеет возделывать нестандартные культурные гибриды музыкальной флоры. Его нынешний сольный диск вырос из желания записать гитарную программу в духе Питера Грина (Fleetwood Mac), помноженную на реминисценции из дебютной пластинки старых добрых Ragnarök. Однако получившийся результат оказался кондиционно близок все-таки не начальному лонгплею шведов, а самому зрелому их творению - "Path" (2008), что, согласитесь, тоже неплохо. Будучи отъявленным многостаночником, Брюнгельссон использовал в собственном арсенале не только гитары, но и бас, клавишные, флейту, банджо, кумбуз, бузуки, вистлы, перкуссию и прочие причиндалы. За ударные отвечали давние друзья Петера - Микаэль Своневик и Пелле Хенрикссон. С контрабасистом Бобби Рингстрёмом нашего героя связывают десять лет совместной работы, приглашенный же струнный дуэт составили Пелле Хальварссон (виолончель) и Йонна Санделл (скрипка), известные у себя на родине в качестве театральных композиторов. Помимо них в процессе поучаствовали аккордеонист Магнус Линд и трое духовиков.
Всецело инструментальный альбом представляет собой четырнадцать непродолжительных треков весьма необычного свойства. От вводного ракурса "Root Condition", решенного в традициях неопсиходелического эмбиент-рока и отчасти воскрешающего в памяти поздние мотивы питерцев "Сезон Дождей", Брюнгельссон движется в сторону мелодичного блюз-арта с фолковым подтекстом ("Ballad of a Tree", "Aspiring Seeds", "Birdsnest", "Greenbaum (On the Other Side of the Wood)", "Crown Reaching"), попутно рисуя туманные пасторали ("Flageollettos in the Air") и не забывая про отчетливо скандинавские меланхолично-медленные вальсы ("Under the Branches"). Воспеванию пейзажных северных красот отведено место в тематической связке "Nightride"/"Windyleafs", а для любителей чего-то более "острого" в числе произведений заявлены событийно щедрый этюд "Fish in the Pond" и несколько авангардная зарисовка "Lumberjack", берущая истоки в пьесах все тех же Ragnarök периода "Fata Morgana" (1981). Под занавес маэстро играет с настроениями, запуская в оборот то пространный саундскейп "Chain Saw Care", то вдруг оживляя действо плясовой "Heart Carved in the Wood", целенаправленно завершающейся атмосферной галереей отзвуков (плеск воды, шум тронутых ветром древесных крон, наконец, человеческие шаги и мнимое запирание воображаемой двери).
К настоящему материалу добавлены шесть бонусов из архивов Петера, запечатленных им в 1983 г. в компании с клавишниками Даном Юнсоном и Ларсом Лильегреном. Данное собрание исполнений увидело свет в 1985 году на EP-кассете "Vinterhjärta", но в формате CD издается впервые. Некоторые из вещей впоследствии были включены в содержимое LP "Reliques" коллектива Triangulus, впрочем, сей факт нисколько не принижает их самоценности.
Резюмирую: великолепный арт-вояж в страну заповедных грез шведского чародея Петера Брюнгельссона. Наслаждайтесь.